转帖《俄罗斯民族狩猎的特点》

老上 · 发表于 2008-12-8 09:33:40

《俄罗斯民族狩猎的特点》
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引自 http://www.russianet.cn/Article/pinglun/200809/308.html

Peculiarities of the National Hunting(英文字幕）1995

应该是先看这一部，却先看了《俄罗斯民族垂钓的特点》，弄反了。结果虽然还有不少观感，但已不如前一个片子新鲜，没有达到这部片子应该得到的观看效果。据介绍，本片在1995年一放映就获得了巨大的成功，被认为是苏俄以来最棒的喜剧。片子中表现的享乐精神，观众心领神会，笑声连连。不仅票房飘红，所有演员全体大热，而且片子还获得了Nika 和 Kinotavr两个奖项，并随之诞生了“特点”三部曲中的另两部电影。《俄罗斯民族垂钓的特点》（1998）即是它的后续之一。最后一部是《冬季狩猎的特点》（2000）。

俄罗斯人把自己彻底地放松了。再也看不到伟大的卫国战争里的俄罗斯人，高昂的民族自豪感和激荡的情怀。1995年，苏联解体不久，社会面貌、民众情绪如何，《小薇拉》、《安娜》、《高加索的俘虏》里可窥一斑。米哈尔科夫的《蒙古精神》甚至到东方的草原去寻民族文化的根源。这片子也有意无意地表现一些现状：随地乱扔的烟头、到处的空酒瓶子；流浪汉见了外国人就要外币；警察受贿、飞行员渎职等等，但这片子里的俄罗斯人完全不同于80年代梁赞诺夫电影里的那些人，不包着、裹着、藏着、掖着，不绷着，而是自觉从高高的地方溜下来，里里外外大大方方地袒露。谁也不是高尚君子，谁也不是猥琐小人，自说自话、自言自语，大呼小叫、大惊小怪，没心没肠、没肝没肺，混不吝了，幽了自己一大默。

那他们究竟是谁？又有什么特征呢？仔细一琢磨，也没那么好笑。俄罗斯人的深沉不是盖的。

想更清楚地审视自己，他们请来了一个芬兰人。芬兰小伙子Raivo想写一本关于俄罗斯宫廷狩猎的书，到这国家来搜集资料，受邀参加一次狩猎。同行的人有总是叼着雪茄的将军、一个大发感慨的警察、一个成天穿着破长风衣的地方护林员，还有几个是从圣彼得堡来的作家、年轻的知识分子。Raivo最想看到的是自己梦中的俄罗斯皇家狩猎：显赫华丽的家族倾巢出动，阳光照耀在雪地上，骁勇的俄罗斯波尔瑞猎狼犬、威武的骑士、漂亮的贵族服饰，惊心动魄的追猎……但他很快就明白，根本看不到这些，俄罗斯有许多不寻常的一面……

90年代的俄罗斯电影总喜欢拿军队开涮(比如《高加索的俘虏》就带着比较明显的批判色彩），这部电影里的将军，人都称其大名米哈尔维奇，和Raivo一见面，就用过去学过的一点芬兰语命令：“如果你不想死，就带我们去安装火箭的地方！”Raivo则回应：“我们国家没有火箭。哈！我知道了，你是在军事学校学的芬兰语！”对听得一头雾水的旁观者，将军一本正经地调侃：“我没泄露军事秘密，我是在告诉他，列宁博物馆怎么走！” 似乎没有什么人关心打猎。守林员库兹米奇一心一意想送给自己姐夫一头奶牛，伙同大家用伏特加贿赂军队机场官员，把奶牛送上了现代波音飞机，留下一路牛粪便溺，溅得长官招架不住。

或许是唱主角的伏特加把观众们逗乐了。俄罗斯民族嗜好伏特加世人皆知，他们自己也就不辩解了。它是宣泄生活的重要工具；打猎前的虔诚祷告，“不喝就坏了规矩”（打猎的规矩还在，但“打猎”二字早已不辨踪影了）；或者，喝一口，才能看到生活的希望。比如，警察在船上，望着湖水，“我来了好多次了，可仍觉得惊奇，太美了……你只到处看看，你知道为什么人们有那么多怨恨吗？他们住在城市里，从来不接触大自然，恶意怨恨就在他们的灵魂中聚集。而犯罪就成了出口。如果他们能来这哪怕一次，稍稍溜达一下，放松放松，……我想，他们就会活得更容易。……” 让芬兰小伙子Raivo惊讶的是话没落音儿，他就沉浸在自己的享受与憧憬中人事不知了。“他累了，在警察局犯罪调查科工作，让他睡吧……”谁不同意，90 年代，在俄罗斯，警察有足够的理由让自己放松一下呢？电影里有一只喜欢喝伏特加的小醉熊，喝了总是叫唤，这是喝饱了唱歌呢。芬兰人头一次听说，惊呆了：“ 是驯养的？”俄罗斯式的幽默随处可见。

Raivo渴望看到真正的传统狩猎。他也在一点点认识俄罗斯人。在桑拿房里蒸得浑身冒汗，人们赤条条疯狂地跳入清凉的湖水里，大家都好好的，只有他这个外国人难以适应这冰火两重天的刺激：“我要崩溃了，我的胳膊、腿，我的心、灵魂全都碎裂了。” 小熊的威胁由于醉酒暂时结束，可怎么处置这野兽呢？问了一圈，将军又把问题问给了提问者。解决的办法就是，让小熊作为到此一游的背景，特此留念：将军气派坐在椅子上，嘴里叼着雪茄，怀里抱着肉乎乎的小醉熊。而谢辽沙就太搞笑了，因为抓阄决定他从桑拿房赤条条跑去对面房屋里取枪来解围，结果拿了枪第一件事就是去倒杯酒，结果不小心把充气船弄膨胀了，一手是枪一手是酒杯的他被紧紧地挤压在木板上，几乎不能呼吸，等被解放出来时，已经浑身僵硬，不能动弹。照相的时候，只好单腿跪地，保持着被充气垫挤压的姿势，被人强行扳正了脸，留下了端着枪与酒的胜利笑容。

Raivo总是在追问一个问题：什么时候去打猎？真正的俄罗斯狩猎是什么样子？热尼亚的回答心不在焉， “我要知道就好了……我要戒烟、戒酒”。把库兹米奇惹急了，他说，“这就是俄罗斯民族的狩猎。……这儿根本就没有野兽。对我们民族来说，最重要的事是每个过程，而不是野兽。你四处逛逛、看看，你也可以除了逛什么都不做。”

“那没有伏特加还成吗？”

“哦，我们喜欢这个。”

小熊追谢辽沙几个人，逼得他们爬上树，但小熊依旧不依不舍地爬树咬谢辽沙。直到把他装小酒瓶子的袋子咬下来才算罢休。Raivo目瞪口呆地看着野兽被“人性化”地“喂养”——喝饱了伏特加，晃晃悠悠地走开——才终于明白，伏特加在这里很有必要。确实是民族传统。

俄罗斯电影导演也真没把好莱坞当回事。好莱坞的商业制片人看了这样的电影估计会以头撞墙。这慢悠悠的画面简直是钝刀子，那个锈、涩、厚重的劲儿看得人绝望。可是又被吸引着，欲罢不能，因为那真的是俄罗斯的风格、做派，有余味、有力量。这不，都觉得野兽在二十里远的边境线上，可直升飞机上传来的声音表明，野兽就在两里远的地方，可谁都无动于衷。大家坐下来，喝酒、吵架、喝酒、沉默。卷毛头过来怒不可遏：“你们在喝，哈？喝、喝、喝、喝！用酒交换一切。你，认为俄罗斯完了吧，对不对？你，害怕着什么吧，对不对？你在寻找生活的救助，对不对？那么你找到了什么？”然后一口酒吞下去，给了自己一个答案——“纯粹的热情。”

俄罗斯人对自己的文化、民族的脾气秉性了解得够明白。以前的文学家早就研究透了这一点，比如丹钦科就描绘出由资产者、小窗帘、花朵、灵魂的深处、空中楼阁的动荡、无政府主义、污秽的俄罗斯乡村所汇成的松散无序的俄国文化。契珂夫对俄国人的懒惰无趣、消沉堕落、未老先衰的精神面貌也不曾客气，肖斯塔科维奇更是很尖刻地批判过这一点，“俄国是贪心和懒惰人的国土，这些人吃得多喝得多，喜欢白天睡大觉，睡着了还要打呼噜。……俄国人的心理状态像狗——挨了打就呜呜地哼着，往角落里躲，给它挠挠耳根，它便躺在地上打滚。……俄国男人30岁后才开始真正生活，年轻时我们迫不及待，认为一切都在前面，我们急匆匆地看见什么便抓什么。我们的心灵里充满了我们所遇到的一切，但是30岁后，我们的心灵里又塞满了灰色的无聊的东西……”（《俄罗斯艺术家随笔》332-333 页）

刚刚经历过一个历史时期的变迁，还没从动荡中安静下来，《民族狩猎的特征》导演采取了一种超脱的态度，把这种沉痛的民族反思埋得很深，戏谑而不斗贫，微讽而不冷漠，触动而不疼痛。另外，从艺术角度上讲，导演调度场面、安排情节、调侃掌控方面很有讲究，有很强的控制力，把观众拉下水而绝不跟观众一起下去，点到为止，体现了俄罗斯喜剧亦庄亦谐的优良传统。在20世纪的苏俄电影史上，即使是完全娱乐化的喜剧，也有很经典的表现，如60年代，喜剧大家Leonid Gaidai 的代表作Operation "Y" and Other Shurik's Adventures ，有很好的创意，第一段《工友》（workmate）简直是真人版的《兔子，等着瞧》，第三段则在无厘头中穿插着点感伤色彩，使得它和低俗的闹剧划清了界限。《民族狩猎的特征》尽管令人捧腹的小幽默随处可见，但片中如此之多的痛饮之后的低唱、飘在水面上拌着吉他的模糊歌声、高悬在夜空的一轮安静的圆月…… 不也是浓得化不开的时代愁绪吗？

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